windows7家庭高级版下载为什么古代画家的情操都体现真书画上了?-鉴古堂说收藏

为什么古代画家的情操都体现真书画上了?-鉴古堂说收藏

黄庭坚 砥柱铭
水墨纸本 手卷
书法:37.6×824 cm 题跋:37.6×621cm
北京保利2010年春拍卖会
成交价:RMB 436,800,000
经由当世鉴定大师傅申先生定为黄山谷书风转换期《砥柱铭》卷长达824公分,从南宋初到清末的题跋长达621公分,外加卷首的山谷像,其总长约1500公分,蔚为壮观。其历经南宋二大藏家王厚之及贾似道的收藏,虽非山谷存世作品之最,但较之蔡、苏、米诸家作品,实属罕见。此手卷成交,迄今为止仍保持着中国古代书画拍卖的世界纪录,同时也是中国艺术品拍卖的世界纪录;当然肇源贴吧,《砥柱铭》的交易成功也确立了北京保利拍卖在古代书画交易市场的领先地位。

王蒙(元) 稚川移居图
设色纸本 立轴
120×54cm
北京保利2011年春拍卖会
成交价:RMB 402柯恩世家,500,000
为苏州过云楼顾氏长物、后藏苏州博物馆所藏《稚川移居图》则自然要算是王蒙深具个人艺术特色的成熟之作,也系其迄今尚流於民间而极为罕见的最重要的真迹火网互联。此件上有与王蒙同时或稍晚分别以诗、书、画、学名重一时的七人题诗,明中期後又入大收藏家项元汴藏笥,项氏并於其上钤印近20余枚,极见珍赏。《稚川移居图》所绘,即晋葛洪举家移居罗浮山炼丹事。以此观之,王蒙《稚川移居图》以稚川移居事暗指道家风行之时事,纪一时之盛,寄意遥深,又合载当世俊彦七人诗事,正足当“画史”之名;而其笔墨秀润、皴点高妙、布置雄伟,显系迄今仍流传民间王氏罕见巨迹,并已获当代鉴定大家启功、徐邦达诸老确认并推重,珍视万千p40战斗机。此件作品为2011年古代书画拍卖世界纪录,也是迄今为止王蒙作品成交最高纪录。

赵孟頫 般若波罗蜜多心经
水墨纸本 册页
28.6×11.9cm×5
北京保利2017年秋季拍卖会
成交价:RMB 190,900,000
赵孟頫可以说是中国古代书画艺术的顶峰,而经项元汴、何溥、成勋、奕欣、王懿荣、谭踽盦、谭天祺、袁克文、张静江递藏的赵孟頫《般若波罗蜜多心经》,不仅书写流畅,精美研丽,且内容为众所周知之《心经》,实为其书作中至美之作。此作创赵孟頫成交作品的世界拍卖纪录。
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吴彬 十八应真图
设色纸本 手卷
31×571cm
北京保利2009年秋拍卖会
成交价:RMB 169,120,000
吴彬《十八应真图》著录于《秘殿珠林续编》,引首为乾隆题“游艺神通”四楷书,卷中钤乾隆诸玺并行书题跋。此外倾国乱,宣统鉴藏印一方。清宫旧藏、散佚之迹明晰可辨。吴彬作品传世稀少,入藏清内府并著录在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中共十八件,其中有乾隆题跋者仅此一件。卷中的乾隆题跋行书流畅,每一位罗汉都有描述性的吟咏。如今,吴彬传世作品绝大多数已被国内外大博物馆收藏,流散于世者凤毛麟角。纵观传世吴彬罗汉作品王若麟,此卷《十八应真图》在构思上最为“奇绝”宿迁党建网,此卷置景灵异古奥,充满奇幻色彩。罗汉或坐于石床、或立于水上,或驾乘于怪兽,或相互清谈,吴彬着力于叙事情节的表现,并使每一位罗汉都各具特色。十八应真的图像自唐宋以来已经本土化,此卷中吴彬对应真的表现即有这方面的特点烽火铁骑。有所不同的是甲午甲午,吴彬笔下兼具文人趣味和奇幻的色彩。此件作品的成交,不仅创造了当时古代书画单件作品的最高成交纪录,也开启了古代书画的亿元时代,同时,作为北京保利拍卖的首件过亿元古代书画作品,具有里程碑的意义苗纤淑。

王蒙 秋山萧寺图
设色纸本 立轴
135×35cm
北京保利2010年春拍卖会
成交价:RMB 136加拉雷斯,640,000
王蒙与倪瓒、黄公望、吴镇并称为“元四家”。元代绘画流传至今凤毛麟角,这幅佳作在中国绘画史上具有相当的历史意义。王蒙此作繁线密点,苍苍莽莽。以卷曲如牛毛的皴笔,表现山石的肌理结构龙地洞,以秃笔、重墨表现山苔的干、湿、浓、淡、光、毛等不同质感,姚启凤交织着对传统技法的延续和时代新风下的变革。先后于明代汪珂玉《珊瑚网》,清代《佩文斋书画录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、民国庞元济《虚斋名画录》,并为庞元济旧藏。以2800万元价格起拍,最终飙至1.36亿元,充分显示了元代精品绘画在藏家心目中的地位。

钱维城 雁荡图(局部)
设色纸本 手卷
31.5×730cm
北京保利2010年春拍卖会
成交价:RMB 129,920,000
《雁荡图》又称《雁荡五十三景图》,纸本,手卷,青绿设色windows7家庭高级版下载。雁荡山在今浙江省温州境内,因山顶有湖,芦苇茂密,结草为荡,南归秋雁多宿于此,故名雁荡。雁荡山自古就有“寰中绝胜”之誉。全卷绘“雁荡五十三景”,落款自称“臣钱维城恭摹李唐本”,很可能据李唐之本构图,笔法格调已不拘于原本康健吉顺,而以自家笔墨出之。山石树木,干笔皴擦为主,用笔苍润华滋,短促、细密、苍毛的笔触与小青绿设色呈现出以“四王”为代表的正统文人山水画风与清代宫廷所崇尚的华贵气息相结合,浑厚苍茫,秀润典雅的审美趣味。

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