为什么《延禧攻略》让人追上瘾？-懂小姐驾到
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《延禧攻略》火了风陵师太。
上线14天，累积播放量17.7亿，网络剧中排名高居第一。新剧甚至为向来属招黑体质的于正招了赞，这一度让人以为，这两年不愠不火的他侯玉婷，终于打了场漂亮翻身仗。
你以为是于正进步了？其实这只是于正再次看准了时代和观众需求。
先说《延禧攻略》的“高级调色”。
此次《延禧攻略》在色调上的转变已经被众多营销号描述的天花乱坠——从之前超高饱和度、夸张的对比度到转变为令人舒服高级灰，于正在《延禧攻略》的画面审美上了一大个台阶。
即使将《延禧》剧中的服饰造型以及背景环境拿去与隔壁即将上档的超级大剧《如懿传》目前放出的剧照相对比，也毫不觉逊色。这是实话，不吹黑。
而这背后的转变其实并不难理解。
成名后的于正，将影视剧中的色彩搭配上升到了与剧本故事同样重要的层面，他曾在采访中公开宣称“对电视剧而言，最重要的就是色彩的搭配”，而这一做法在当年的国产电视剧圈实属罕见。
有探讨色彩在影视剧中作用的论文这样评价于正作品中的色彩运用↓
“即打破了以往年代戏中的庸俗暗淡，又打破了花里胡哨的妖艳妩媚”
对色彩的大胆使用并非于正首创。华语影坛中，张艺谋以及王家卫都是大胆用色的高手。于是乎，于正就将这一做法移植到剧坛并成为其早期作品的一大标签，同时也为其带来了巨大的话题效应。
当然，观众对此的评价未见得好，但此举让于正迅速在圈中拥有了自己强大的辨识度。
而随着抄袭事件的影响逐渐扩大，于正也就此沉寂。在他沉寂的这几年，剧坛已经换了人间。以正午阳光为代表的“直男式审美”占据了国产剧艺术水准高地nbaol，团队的首部古装剧《琅琊榜》以淡雅的水墨画式配色为整体画面基调，同时佐以考究的构图和道具大河颂，强调空间层次，令整部剧呈现出高级、厚重的质感。一时间，此类审美成为古装剧标配。
尽管影视作品根本上并不提倡一窝蜂式审美陈宇风，并且鼓励风格化创作，但影视业界向来有模仿、跟随的操行，而观众也易受鼓槌影响，于是厌倦了于正剧艳俗色调的观众迅速调整自我审美情趣，跟上了时代的步伐二位由木人。
如果大家还不能理解这种影视剧作品的审美变革，小懂就再举一个电影的例子作证。变革不仅在电视剧圈产生。2016年，张艺谋大片《长城》上映后口碑的崩塌，连带着他的色彩运用都遭到群嘲，这似乎成为了压倒强对比、撞色式审美的最后一根稻草。
再看张艺谋现如今的作品，新作《影》发布的海报及剧照与他以往作品追求的“浓油重彩”、华美艳丽风格相比已大为改观——
独特的水墨画风及黑白色调，甚至让观众误以为这是一部黑白片，但海报设计师的解答，似乎能够看出张艺谋这位美学大师对于画面色彩的全新处理方式。
再对比当年意气风发的于正接受采访时对于色彩运用的解析麦香基，以及如今他和美术设计对《延禧攻略》美术运用的解析温莎结，可以看出于正在个人审美上的迭代。观众们可以为此感到骄傲，因为并非于正自发改变了自己，而是观众的审美转变迫使于正改变了自己。
顺便说一句，并非人人都能感受到观众的审美转变。2017年曾与张艺谋合作多年的摄影师赵小丁在其执导的电影版《三生三世十里桃花》中，似乎沿袭了过去的张艺谋式审美，采用了大量强烈色彩对比，结果自然可想而知。岩崎峰子
当然，除了画面色彩上的进步，还有尊重、考证历史的态度。这也是时下影视圈风潮对于正的影响，迫使其对自己做出的改变。
有网友发现，《延禧攻略》中对部分配饰、造型的运用准确程度甚至超过了《如懿传》寂静法师，这是于正此次选择美术团队的成功。如满族妇女“一耳戴三钳”的习惯，即满族妇女要在每只耳朵上扎三个孔，带上三只耳环。这种习俗，是满族妇女必须遵守的。
这种习俗在《延禧攻略》中得到了完整呈现，而通过剧照查看，《如懿传》中，童瑶扮演的高贵妃和辛芷蕾扮演的嘉贵妃一耳带三钳，其他人包括周迅饰演的继后那拉氏只带一钳，并未统一标准。
请注意，《延禧攻略》在美术层面的进步，要将90%的功劳送给美术团队。作为本剧艺术总监及出品人，尽管于正号称自己做了大量考证和研究，但请相信在影视圈讲究个术业有专攻的，大量的案头工作还是由美术团队完成的。
说到团队，影视作品从来都是团队的协作成果。当然，一个强有力的领导者可以深度影响自己的团队——而于正就是一个这样强有力的领导者。于正剧的个人色彩浓烈除了他个人的喜好之外，常与其合作的几位导演也是成因之一。
如《宫》系列以及《美人天下》、《陆贞传奇》、《神雕侠侣》的导演李慧珠，《笑傲江湖》、《大汉情缘之云中歌》的导演胡意涓，《班淑传奇》的导演徐惠康，三人出自上世纪香港及台湾的影视剧制作系统。
尽管这些导演均有较为成功的前作，但基本上代表了上世纪的老派审美，而纵览近年来在商业及艺术上均获得成功、或具备一定开创性的古装剧作品，很少出自老派港台导演。
或许也是意识到了此前作品的形式及审美僵化，于正此次在选择合作导演方面进行了更新。自《半妖倾城》起他开始尝试与内地年轻导演合作，《延禧攻略》的两位导演惠楷栋、温德光均非大牌、在导演圈也算不上资深。
此前，惠楷栋甚至没有拍过古装剧的履历，而温德光是资深摄影师转行导演，结合张黎、孔笙、李雪等摄影师成功转行导演的案例，可以看出，《延禧攻略》中考究的构图及色调，并非偶然得之。
然而，表面儿上风光就代表了《延禧攻略》是一部值得大肆褒奖的好剧吗？
当然不，单薄、脸谱化的角色、单线条的骨感故事、逻辑漏洞百出的争斗和简单的升级打怪的人物成长，故事层面的羸弱，是水桶最短的那根木板。就这个层面而言，《延禧攻略》依然是一部标准化的于正制造。
但《延禧攻略》在人设上的反套路，是其成功的要因之一。
璎珞没有以往宫斗剧中的女性以身体换取男性权力的攀附倾向，甚至呈现出极强的女权主义。由此呈现出的暴脾气、强烈的抗争意识，是观众产生观影“爽感”的原因。
剧中女主基本有仇必报，被褥被玲珑泼水，立马就报↓
玲珑不知收手害死了吉祥，璎珞没让玲珑爽过两集，便将其流放宁古塔↓
厉害的女主和不拖沓的剧情，的确帮助《延禧攻略》笼络了观众。观众一旦将自己代入角色，便会对璎珞踩小人、痛击恶人的行为投入情绪。璎珞部分程度上完成了观众在校园或职场中想为而不敢为的事——以她的视角看剧，观众完成了对现实生活中焦虑的释放，看完后会感觉很“解压”deville。
另一方面的反套路，是璎珞的成长轨迹，她在进宫之前完成黑化，进宫并来到富察皇后身边，性格才开始被影响和改造，这一反以往宫斗剧“从小白到心机”的成长模式。让观众产生观影新鲜感当尼采哭泣，并对璎珞如何逆生长产生兴趣。
《延禧攻略》自播出后，常常可以见到朋友圈观众对迟迟不更新感到焦急，这并非《延禧》在艺术层面的成功，而是作者了解到了观众的心理。
至于于正是如何做的，他曾在采访中阐述过自己的创作原理尽管《延禧攻略》并非由其编剧，但身为于正出品，这部剧势必延续了于正式产品思维。
那么既然于正能够深入了解观众诉求，又为何有着冰火两重天的口碑两级呢？
这需要阐述下于正式产品思维。
于正剧的一大特点是，可以凭借“爽感”吸引到一部分观众，这部分观众重观影过程而不重观影沉淀、重冲突而轻逻辑，这导致了于正剧只能吸引到部分观众喜爱。
开篇十集内，璎珞如升级打怪版解决了一个又一个难题，以火箭版的速度蹿升，而解决难题的方式却并没有精妙的逻辑支撑，而只是来自编剧金手指的点拨。
小懂举一个简单的例子，吉祥因失误难以完成绣品，璎珞为保护朋友将自己快完工的牡丹图给了吉祥，自己拿起吉祥仅秀了很少部分的金鱼绣品继续绣，半柱香的功夫，璎珞完成，并受到掌事公公的好评。
该剧情有两处巨大的逻辑漏洞：
其一，半柱香的功夫是否能够完成一幅绣品？其二，有宫女指出璎珞与吉祥合谋作弊沙博理，但面对公公的质问，璎珞回答：“牡丹与金鱼两幅绣品合在一起便是一幅作品——牡丹锦鸡图。”公公对此大家赞赏，然而，掌事要求了吉祥必须绣出金鱼花样，璎珞必须绣出牡丹花样，然而金鱼变牡丹，牡丹变锦鸡，璎珞仅凭一只巧舌便哄得掌事开心，试问是掌事不懂宫中规矩还是编剧不懂？
再如玲珑害死吉祥的桥段。当时恰逢皇帝需要制作常服，张嬷嬷将差事交予魏璎珞，在魏璎珞完成后，成品被被玲珑抢去邀功。
其结果是，她不知魏璎珞将绣花针置入衣领，皇帝试装时果然被针刺刀，玲珑因此被罚杖八十，流放宁古塔。
而璎珞这一看似十拿九稳的计谋，实则需要玲珑的主动配合、其本人不检查、太监不检查，以及皇帝的怒火仅会降到玲珑一人身上，而不会株连其他责任人，才能完成合理化。
观众在这个时候也不由得要感叹，璎珞可真是天选之人啊！
因此进货通，纵然惩奸除恶会让观众爽到，而一旦遇到重逻辑的观众黑色十九，爽过之后就会陷入巨大的空虚。
而同类比较优质的宫斗题材均会在对战双方的人设上下足功夫，《金枝欲孽》中的四名女主在智商谋略上旗鼓相当，在同等智力水平下的对决才能在剧情上产生高级感。
《延禧攻略》上线至今，几乎所有矛盾都在璎珞一人身上开展，而无论大灾小难，璎珞总能凭借一己之身逢凶化吉单阳不破。从编剧原理上来看汪良明，这似乎不像一部影视作品，而像是一部养成游戏的世界观塑造。
此外，《延禧攻略》快速地剧情推动也暗合着游戏使人上瘾的一个重要因素——即时反馈。我们日常的学习和工作并不会让人上瘾，是因为这些的反馈都不是即时的。但在游戏中，每一个动作都会对应着一个相应的结果。
人对一个事情上瘾的过程通常是“外部触发—行动-变动奖励-投入”的过程，《延禧攻略》中璎珞的迅速上位也符合这个行为模式，因此很多追剧的人就会像玩游戏一样上瘾。
网友也许可以继续痛斥于正剧的模式和“low”，但不可否认的是于正总在试图抓取观众最想要看的东西，并把这些都汇总到自己的剧作中。
但因为宫廷戏必然以历史为基础，这就相当于预先设置了情节走向的天花板。魏璎珞在成为妃子后的人生走向有史料可循，就限制了她在游戏里一步步打怪升级的能力，让她只能回归到宫廷剧最传统的套路。
据《延禧攻略》的小说透露，后续为了剧情的发展，这部剧可能还是会出现女主与傅恒两情相悦但被皇帝拆散，傅恒被迫娶尔晴这种虐恋情节↓
大开金手指的魏璎珞到后期还是护不住身边人，宫女明玉为了她刺胸自杀这种忠仆以死护主的情节↓
皇上强行娶女主，女主不同意但最后还是从了的玛丽苏情节↓
以及女主在皇帝面前吃纯贵妃的醋，与其他嫔妃争宠上位的情节↓
而成为妃子后的魏璎珞也会逐渐丧失“玩家优势”，受到来自皇帝和其他妃子的限制，那么使观众站在主角视角时能够处于舒适区这种“爽感”套路也可能不复存在了。
由此看来，随着剧情的发展和转换，之后的《延禧攻略》是否能够继续保持独特优势，吸引受众的注意，是否还能做出真正的反套路，还有待观众们的进一步验证。而于正的新套路会不会成为他的新模式，最终也要看观众是否买单了。陈建斌有“中国式老公”的懒，但他们不一定有陈建斌的甜
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