deville为什么《延禧攻略》让人追上瘾?-懂小姐驾到

为什么《延禧攻略》让人追上瘾?-懂小姐驾到
懂小姐驾到(微信号:entdong),
一腔的八卦血全都喷给你!

《延禧攻略》火了风陵师太。
上线14天,累积播放量17.7亿,网络剧中排名高居第一。新剧甚至为向来属招黑体质的于正招了赞,这一度让人以为,这两年不愠不火的他侯玉婷,终于打了场漂亮翻身仗。
你以为是于正进步了?其实这只是于正再次看准了时代和观众需求。
先说《延禧攻略》的“高级调色”。
此次《延禧攻略》在色调上的转变已经被众多营销号描述的天花乱坠——从之前超高饱和度、夸张的对比度到转变为令人舒服高级灰,于正在《延禧攻略》的画面审美上了一大个台阶。



即使将《延禧》剧中的服饰造型以及背景环境拿去与隔壁即将上档的超级大剧《如懿传》目前放出的剧照相对比,也毫不觉逊色。这是实话,不吹黑。
而这背后的转变其实并不难理解。
成名后的于正,将影视剧中的色彩搭配上升到了与剧本故事同样重要的层面,他曾在采访中公开宣称“对电视剧而言,最重要的就是色彩的搭配”,而这一做法在当年的国产电视剧圈实属罕见。

有探讨色彩在影视剧中作用的论文这样评价于正作品中的色彩运用↓
“即打破了以往年代戏中的庸俗暗淡,又打破了花里胡哨的妖艳妩媚”

对色彩的大胆使用并非于正首创。华语影坛中,张艺谋以及王家卫都是大胆用色的高手。于是乎,于正就将这一做法移植到剧坛并成为其早期作品的一大标签,同时也为其带来了巨大的话题效应。

当然,观众对此的评价未见得好,但此举让于正迅速在圈中拥有了自己强大的辨识度。
而随着抄袭事件的影响逐渐扩大,于正也就此沉寂。在他沉寂的这几年,剧坛已经换了人间。以正午阳光为代表的“直男式审美”占据了国产剧艺术水准高地nbaol,团队的首部古装剧《琅琊榜》以淡雅的水墨画式配色为整体画面基调,同时佐以考究的构图和道具大河颂,强调空间层次,令整部剧呈现出高级、厚重的质感。一时间,此类审美成为古装剧标配。

尽管影视作品根本上并不提倡一窝蜂式审美陈宇风,并且鼓励风格化创作,但影视业界向来有模仿、跟随的操行,而观众也易受鼓槌影响,于是厌倦了于正剧艳俗色调的观众迅速调整自我审美情趣,跟上了时代的步伐二位由木人。
如果大家还不能理解这种影视剧作品的审美变革,小懂就再举一个电影的例子作证。变革不仅在电视剧圈产生。2016年,张艺谋大片《长城》上映后口碑的崩塌,连带着他的色彩运用都遭到群嘲,这似乎成为了压倒强对比、撞色式审美的最后一根稻草。

再看张艺谋现如今的作品,新作《影》发布的海报及剧照与他以往作品追求的“浓油重彩”、华美艳丽风格相比已大为改观——


独特的水墨画风及黑白色调,甚至让观众误以为这是一部黑白片,但海报设计师的解答,似乎能够看出张艺谋这位美学大师对于画面色彩的全新处理方式。

再对比当年意气风发的于正接受采访时对于色彩运用的解析麦香基,以及如今他和美术设计对《延禧攻略》美术运用的解析温莎结,可以看出于正在个人审美上的迭代。观众们可以为此感到骄傲,因为并非于正自发改变了自己,而是观众的审美转变迫使于正改变了自己。


顺便说一句,并非人人都能感受到观众的审美转变。2017年曾与张艺谋合作多年的摄影师赵小丁在其执导的电影版《三生三世十里桃花》中,似乎沿袭了过去的张艺谋式审美,采用了大量强烈色彩对比,结果自然可想而知。岩崎峰子
当然,除了画面色彩上的进步,还有尊重、考证历史的态度。这也是时下影视圈风潮对于正的影响,迫使其对自己做出的改变。








有网友发现,《延禧攻略》中对部分配饰、造型的运用准确程度甚至超过了《如懿传》寂静法师,这是于正此次选择美术团队的成功。如满族妇女“一耳戴三钳”的习惯,即满族妇女要在每只耳朵上扎三个孔,带上三只耳环。这种习俗,是满族妇女必须遵守的。



这种习俗在《延禧攻略》中得到了完整呈现,而通过剧照查看,《如懿传》中,童瑶扮演的高贵妃和辛芷蕾扮演的嘉贵妃一耳带三钳,其他人包括周迅饰演的继后那拉氏只带一钳,并未统一标准。


请注意,《延禧攻略》在美术层面的进步,要将90%的功劳送给美术团队。作为本剧艺术总监及出品人,尽管于正号称自己做了大量考证和研究,但请相信在影视圈讲究个术业有专攻的,大量的案头工作还是由美术团队完成的。


说到团队,影视作品从来都是团队的协作成果。当然,一个强有力的领导者可以深度影响自己的团队——而于正就是一个这样强有力的领导者。于正剧的个人色彩浓烈除了他个人的喜好之外,常与其合作的几位导演也是成因之一。
如《宫》系列以及《美人天下》、《陆贞传奇》、《神雕侠侣》的导演李慧珠,《笑傲江湖》、《大汉情缘之云中歌》的导演胡意涓,《班淑传奇》的导演徐惠康,三人出自上世纪香港及台湾的影视剧制作系统。
尽管这些导演均有较为成功的前作,但基本上代表了上世纪的老派审美,而纵览近年来在商业及艺术上均获得成功、或具备一定开创性的古装剧作品,很少出自老派港台导演。


或许也是意识到了此前作品的形式及审美僵化,于正此次在选择合作导演方面进行了更新。自《半妖倾城》起他开始尝试与内地年轻导演合作,《延禧攻略》的两位导演惠楷栋、温德光均非大牌、在导演圈也算不上资深。
此前,惠楷栋甚至没有拍过古装剧的履历,而温德光是资深摄影师转行导演,结合张黎、孔笙、李雪等摄影师成功转行导演的案例,可以看出,《延禧攻略》中考究的构图及色调,并非偶然得之。




然而,表面儿上风光就代表了《延禧攻略》是一部值得大肆褒奖的好剧吗?
当然不,单薄、脸谱化的角色、单线条的骨感故事、逻辑漏洞百出的争斗和简单的升级打怪的人物成长,故事层面的羸弱,是水桶最短的那根木板。就这个层面而言,《延禧攻略》依然是一部标准化的于正制造。
但《延禧攻略》在人设上的反套路,是其成功的要因之一。
璎珞没有以往宫斗剧中的女性以身体换取男性权力的攀附倾向,甚至呈现出极强的女权主义。由此呈现出的暴脾气、强烈的抗争意识,是观众产生观影“爽感”的原因。
剧中女主基本有仇必报,被褥被玲珑泼水,立马就报↓

玲珑不知收手害死了吉祥,璎珞没让玲珑爽过两集,便将其流放宁古塔↓





厉害的女主和不拖沓的剧情,的确帮助《延禧攻略》笼络了观众。观众一旦将自己代入角色,便会对璎珞踩小人、痛击恶人的行为投入情绪。璎珞部分程度上完成了观众在校园或职场中想为而不敢为的事——以她的视角看剧,观众完成了对现实生活中焦虑的释放,看完后会感觉很“解压”deville。
另一方面的反套路,是璎珞的成长轨迹,她在进宫之前完成黑化,进宫并来到富察皇后身边,性格才开始被影响和改造,这一反以往宫斗剧“从小白到心机”的成长模式。让观众产生观影新鲜感当尼采哭泣,并对璎珞如何逆生长产生兴趣。

《延禧攻略》自播出后,常常可以见到朋友圈观众对迟迟不更新感到焦急,这并非《延禧》在艺术层面的成功,而是作者了解到了观众的心理。
至于于正是如何做的,他曾在采访中阐述过自己的创作原理尽管《延禧攻略》并非由其编剧,但身为于正出品,这部剧势必延续了于正式产品思维。
那么既然于正能够深入了解观众诉求,又为何有着冰火两重天的口碑两级呢?
这需要阐述下于正式产品思维。
于正剧的一大特点是,可以凭借“爽感”吸引到一部分观众,这部分观众重观影过程而不重观影沉淀、重冲突而轻逻辑,这导致了于正剧只能吸引到部分观众喜爱。
开篇十集内,璎珞如升级打怪版解决了一个又一个难题,以火箭版的速度蹿升,而解决难题的方式却并没有精妙的逻辑支撑,而只是来自编剧金手指的点拨。
小懂举一个简单的例子,吉祥因失误难以完成绣品,璎珞为保护朋友将自己快完工的牡丹图给了吉祥,自己拿起吉祥仅秀了很少部分的金鱼绣品继续绣,半柱香的功夫,璎珞完成,并受到掌事公公的好评。

该剧情有两处巨大的逻辑漏洞:
其一,半柱香的功夫是否能够完成一幅绣品?其二,有宫女指出璎珞与吉祥合谋作弊沙博理,但面对公公的质问,璎珞回答:“牡丹与金鱼两幅绣品合在一起便是一幅作品——牡丹锦鸡图。”公公对此大家赞赏,然而,掌事要求了吉祥必须绣出金鱼花样,璎珞必须绣出牡丹花样,然而金鱼变牡丹,牡丹变锦鸡,璎珞仅凭一只巧舌便哄得掌事开心,试问是掌事不懂宫中规矩还是编剧不懂?


再如玲珑害死吉祥的桥段。当时恰逢皇帝需要制作常服,张嬷嬷将差事交予魏璎珞,在魏璎珞完成后,成品被被玲珑抢去邀功。


其结果是,她不知魏璎珞将绣花针置入衣领,皇帝试装时果然被针刺刀,玲珑因此被罚杖八十,流放宁古塔。

而璎珞这一看似十拿九稳的计谋,实则需要玲珑的主动配合、其本人不检查、太监不检查,以及皇帝的怒火仅会降到玲珑一人身上,而不会株连其他责任人,才能完成合理化。
观众在这个时候也不由得要感叹,璎珞可真是天选之人啊!
因此进货通,纵然惩奸除恶会让观众爽到,而一旦遇到重逻辑的观众黑色十九,爽过之后就会陷入巨大的空虚。
而同类比较优质的宫斗题材均会在对战双方的人设上下足功夫,《金枝欲孽》中的四名女主在智商谋略上旗鼓相当,在同等智力水平下的对决才能在剧情上产生高级感。

《延禧攻略》上线至今,几乎所有矛盾都在璎珞一人身上开展,而无论大灾小难,璎珞总能凭借一己之身逢凶化吉单阳不破。从编剧原理上来看汪良明,这似乎不像一部影视作品,而像是一部养成游戏的世界观塑造。
此外,《延禧攻略》快速地剧情推动也暗合着游戏使人上瘾的一个重要因素——即时反馈。我们日常的学习和工作并不会让人上瘾,是因为这些的反馈都不是即时的。但在游戏中,每一个动作都会对应着一个相应的结果。
人对一个事情上瘾的过程通常是“外部触发—行动-变动奖励-投入”的过程,《延禧攻略》中璎珞的迅速上位也符合这个行为模式,因此很多追剧的人就会像玩游戏一样上瘾。
网友也许可以继续痛斥于正剧的模式和“low”,但不可否认的是于正总在试图抓取观众最想要看的东西,并把这些都汇总到自己的剧作中。
但因为宫廷戏必然以历史为基础,这就相当于预先设置了情节走向的天花板。魏璎珞在成为妃子后的人生走向有史料可循,就限制了她在游戏里一步步打怪升级的能力,让她只能回归到宫廷剧最传统的套路。
据《延禧攻略》的小说透露,后续为了剧情的发展,这部剧可能还是会出现女主与傅恒两情相悦但被皇帝拆散,傅恒被迫娶尔晴这种虐恋情节↓

大开金手指的魏璎珞到后期还是护不住身边人,宫女明玉为了她刺胸自杀这种忠仆以死护主的情节↓


皇上强行娶女主,女主不同意但最后还是从了的玛丽苏情节↓

以及女主在皇帝面前吃纯贵妃的醋,与其他嫔妃争宠上位的情节↓

而成为妃子后的魏璎珞也会逐渐丧失“玩家优势”,受到来自皇帝和其他妃子的限制,那么使观众站在主角视角时能够处于舒适区这种“爽感”套路也可能不复存在了。
由此看来,随着剧情的发展和转换,之后的《延禧攻略》是否能够继续保持独特优势,吸引受众的注意,是否还能做出真正的反套路,还有待观众们的进一步验证。而于正的新套路会不会成为他的新模式,最终也要看观众是否买单了。陈建斌有“中国式老公”的懒,但他们不一定有陈建斌的甜
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