林志忆珐琅，一门世界性艺术的东西方差异！-北京中鼎宝升艺术品有限公司
林志忆
珐琅连结诸国文明
珐琅，源于埃及、希腊、拜占庭、波斯、阿拉伯，后传至中国、日本等国，历时三千余载，连结诸国文明，为皇家贵族推崇备至，唯中国尤为突出！
镇殿之宝——珐琅器独一无二之帝王气概
自元代以降，历经明清，六百年从未走出皇宫，大内御设御用监、造办处，制作珐琅器供帝王专享，因明景泰帝酷爱珐琅器物，亲自为之，并于颜色独辟蹊径，研制出蓝如宝石之色，制成后极端钟爱，后世便称之“景泰蓝”，赋予珐琅器独一无二之帝王气概。不止于此，在明清二十四帝指点江山、生活起居之紫禁城中，景泰蓝为太和殿、乾清宫等各大宫殿主要陈设、镇殿之宝，象征皇权帝尊，皇家艺术无出其右！
景泰皇帝酷爱珐琅器，景泰蓝的名字由此而来
春和景明、泰然自若、青出于蓝，“景泰蓝”此名被赋予友谊和平、高雅智慧、繁荣昌盛等美好寓意！景泰蓝将西方珐琅技艺与中国美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术融为一体，民族风格鲜明、文化内涵深刻、艺术魅力独特，集大国工匠超凡匠心，为丝绸之路上一颗耀眼艺术明珠，既彰显中国兼容并蓄、共同发展之大国风范，又尽显中国开拓进取、精益求精之时代精神，既是中国传统文化之杰出艺术瑰宝，又是世界珐琅艺术之大美东方奇葩，为中国人民推崇，为世界人民喜爱！
珐琅是什么？
珐琅是由长石、石英、硝石、硼砂和碳酸钠等矿物质材料，按照适当的比例与铅、锡氧化物混合，再加入金属氧化物，经焙烧、磨碎制成粉末状釉料，色彩丰富，造价高昂。
珐琅釉与陶瓷釉、琉璃、玻璃等同属硅酸盐类物质。
珐琅釉料
依照不同的制作工艺，将釉料填嵌，绘制于金质、银质、铜质等金属胎体或陶瓷胎体上，经高温烧制，形成五彩斑斓的釉色，具有很强的装饰效果。
珐琅工艺根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。
根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅 等。
根据东西方文化的不同，珐琅作品又有细微差别，今天我们来聊一聊东西方珐琅的差异：
01
东方珐琅
景泰蓝
（中国）
我国珐琅起源可追溯至13世纪末的元代，已有600余年的传承历史。
阶段1
忽必烈（1215-1294）从西亚、阿拉伯一带掠进一批珐琅工匠，带着主要原料来到中国，专为蒙古贵族制造豪华的金属胎珐琅器。先在云南一带流行，后得到京城人士喜爱，遂传入中原。
元代掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉
阶段2
明宣德年间（1426―1435）技艺趋于成熟。
明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶
明宣德 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉
阶段3
景泰年间（1450―1456）达到巅峰，又因其色彩以蓝色为主调，故得名“景泰蓝”，并逐渐演变成代表我国民族传统艺术的著名工艺品。
明景泰 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶
在制作工艺方面有制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等十余道主要工序，如果连小的工序也算上，一件制品要经过108道工序，且全部用手工精制而成。其中，最考验功力的是掐丝与点蓝。
制胎工具
掐丝工具
点蓝工具
磨光工具
北京工美集团总工艺师郭鸣、中国工艺美术大师霍铁辉
联袂作品《友谊之船》
七宝烧
（日本）
日本七宝烧，成器于十六世纪，至今已有500多年的历史。被奉为“无国上品”。
阶段1
16世纪末（约日本庆长年间），日本工艺美术家及其工匠们，在模仿学习制作中国“景泰蓝”工艺品中制造出属于具有自己民族风格并被其命名为“七宝烧”。
阶段2
19世纪末20世纪初（约日本明治时期），在德国应用化学家戈特弗里德瓦格纳与日本七宝艺人并河靖之和涛川惣助的共同努力下，日本七宝技艺进入黄金发展期。
阶段3
日本宫城艺术协会参事、日本工艺会正会员、日本七宝烧指导者协会顾问―高桥通子从事七宝烧创作至今50余年，为当今日本七宝烧技艺的领航人。
七宝烧釉料（透明、半透明、不透明）、填釉毛笔、 施釉用竹签、掐丝镊子、棉布、铜刷、抛光丝绒等等
按其工艺制作方法的不同，主要分为有线七宝烧和无线七宝烧两种。近现代又产生出了透明七宝、省胎七宝、透胎七宝、盛上七宝和罩釉七宝等。
有线七宝烧整个制作过程需要30多道工序，各道工序中最为复杂的是掐丝和点釉技术，而烧釉和打磨一般也要经过多次。
景泰蓝与七宝烧的不同点
釉料
景泰蓝―不透明珐琅釉
七宝烧―多用透明珐琅釉
金属丝
景泰蓝―多掐铜丝
七宝烧―多掐银丝
纹饰布局
景泰蓝―通体布满
七宝烧―设计所需
02
西方珐琅
据考古发现，世界珐琅工艺最早诞生于古希腊文明时期。希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅艺术品。
阶段1
公元前13世纪（古巴比伦时期）―公元前6世纪（波斯大帝国）聪明智慧的波斯人，“擅长建筑、绘画、制毯和烧瓷，历史悠久，工艺精美。
阶段2
公元前17世纪（约商周时期）西亚波斯出现了在金属胎上施低温釉的“原始烧瓷”技术，开辟了世界珐琅艺术的新纪元。
阶段3
公元4世纪到14世纪，波斯烧瓷工艺被东罗马拜占庭帝国（东罗马帝国）改名“佛郎”，形成“佛郎嵌”。继而出现“嵌丝描绘珐琅”（或叫“有丝珐琅”）艺术品，这意味着珐琅工艺向“现代珐琅时期”迈进。
阶段4
法国珐琅自公元前2世纪始，涉及古罗马、古埃及文明、欧洲中世纪、文艺复兴时期、法国路易十四执政时期以及19世纪等不同的历史时期，并展示了不同文化、不同地区的珐琅器物。
法国珐琅釉料、英国珐琅釉料、掐丝镊子、填釉/画釉毛笔、金银箔、水砂纸、磨石条、鹅管蘸水笔等
按其制作工艺分为平填珐琅、掐丝珐琅、画珐琅、透空珐琅等。
法国艺术家Pierre Christel作品《铜胎珐琅釉带瓶盖花瓶》
Mona and Alex Szabados
Don Viehman
FREY WILLE品牌产品
欣赏了东西方各时期和现当代代表大师们的作品后，你是否感受到了不同珐琅艺术风格？可以说它们是各有千秋，皆为美物。
1.工艺
东方：更为推崇掐丝珐琅，也常配合出现内填、錾胎、透胎、省胎等工艺技法。有时一件作品会使用多种珐琅制作工艺完成。
西方：画珐琅、掐丝珐琅、内填珐琅等常常西出现，喜欢配合使用金银箔效果。画珐琅工艺总会亮相于各大腕表品牌。
*特别提出日本的省胎（脱胎）珐琅和透胎珐琅视觉效果类似，但工艺制作方法不同，切勿混淆。
2.风格
东方：景泰蓝的釉料颜色饱和度较高，配色艳丽，有着浓厚的中国皇家气息。七宝烧釉料的颜色相对饱和度低一些，大多充满儒雅清新的韵味。
西方：善用各种色彩搭配带给人多种的视觉感受，透明珐琅效果常常出现。
3.纹饰
东方：常用传统纹样以及自然景观等题材设计作品，意境类也不时出现。
西方：素材丰富。具象、抽象、神话题材等都颇受青睐。
事实上我们可以理解为东方珐琅源于西方珐琅，因此在如今的珐琅制作技法方面东西方都已掌握掐丝、内填、錾胎、蚀刻、透明、画珐琅等。但具体的制作工艺、名称和艺术风格却是大相径庭的。
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