【视频】他讨厌林黛玉，却写出了最经典的《葬花吟》-艺教博览话梅猪手
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王立平(1941年8月5日- )男，满族，吉林省长春市人。大学本科学历，从事知识产权工作16年。国家一级作曲冰球坏小子，享受政府特殊津贴，中国电影乐团艺术指导欧阳振华，爱好音乐、文学、摄影; 1954年11月考入中央音乐学院少年班主修钢琴，1965年毕业于中央音乐学院作曲系。1968年下放天津葛沽八一农场劳动四年半;1973年在中央新闻纪录电影制片厂开始从事专业作曲;1979年调入北京电影乐团(现今的中国电影乐团)从事电影电视音乐作曲，后担任中国电影乐团团长;1985年任中国音乐家协会书记处书记并开始从事音乐著作权保护，多年来为推动著作权法的制定、实施和完善，作了大量工作。领导创建了我国第一个著作权集体管理组织--中国音乐著作权协会夏伯根，担任主席;后担任中国音乐家协会副主席。1988年任第七届中国人民政治协商会议全国委员会委员;1992年当选为中国电影音乐学会会长;1993年当选为第八届全国人民代表大会代表;1993年任中国音乐著作权协会主席;1993 年改任中国电影乐团艺术指导;1994年任全国人大民族委员会委员;1995年加入中国民主促进会并当选为中央常委;1997年年当选为中国民主促进会中央副主席;1998年任第九届中国人民 政治协商会议全国委员会委员并当选为常务委员会委员。
1987年版电视剧《红楼梦》音乐的创作，对我一生来说都是一件很重要的事。我读《红楼梦》也有个过程，初中时读《红楼梦》，当时不太喜欢，因为没读懂，觉得太啰嗦，翻了好几页，什么大事都没发生；中间还有那么多诗词，也没看明白，我就略去不看。读《红楼梦》不像看《水浒传》那样情节紧凑，引人入胜。实际上是因为我自己年少，缺少人生的经历，没有看懂。后来，经历了很多人生坎坷甚至磨难，再读《红楼梦》，才发觉故事和人物，虽然相隔年代久远，但依然离我们那样近切；而且一旦喜欢上了《红楼梦》，就会一朝入梦终生不醒侍道2攻略。相好的朋友，有的后来会疏远了，结了婚的也还有离婚的，只是没听说过谁喜欢《红楼梦》，读着读着又不喜欢了。曹雪芹笔下那个时代的人们的喜怒哀乐、悲欢离合依然牵系着我们的心，《红楼梦》书中的人物跟我们的血脉依然息息相通，不愧是我们民族文化的经典，如今依然是老百姓心尖上的宝贝。
我创作《红楼梦》音乐的经历有点特殊。一位中央人民广播电台的资深音乐编辑，与我经常有业务联系，告诉我说导演王扶林正在筹拍电视连续剧《红楼梦》亚联公务机，问我对这部戏有没有兴趣，我当时就按捺不住地说“我极有兴趣”。她把我的回应转告给了王扶林导演，并为我们约了见面的时间。我几乎相当于自荐式的表态，在以前的创作中是从来没有过的。王导请了中央电视台的领导、红学家、编剧和摄制组成员一大屋子人，让我讲讲对有关《红楼梦》创作的想法，而且不限时间。其实就是考我呢。我讲了三个问题：第一个是我对《红楼梦》的认识，第二个是我对电视剧《红楼梦》的理解，第三个是我对电视剧《红楼梦》音乐的设想。比如我提到音乐基调是“满腔惆怅无限感慨”，是谁的惆怅与感慨？是曹雪芹的，是他笔下人物的。我们不仅要把它变成今天解读《红楼梦》的人的惆怅与感慨，而且还要把它变成荧屏前的观众的惆怅与感慨。音乐就是一座桥，连接曹雪芹笔下的人物、我们以及观众之间心灵沟通的桥梁。珍妮巴斯《红楼梦》不是以情节取胜，而是以情趣取胜等等。过了几天，剧组告诉我说经过研究确定请我为《红楼梦》作曲。我心情非常兴奋，但兴奋了不到半天就变得沉重了，为什么呢？我突然一想，我着实干了一件胆大妄为的事。这部戏写成了当然好，若写得不好可就麻烦大了邓清清，想翻身也难了。此时最羡慕编剧、导演、演员天然呆杀手，什么人物、干什么事、说什么话、什么结局，曹雪芹写得清清楚楚；我也很羡慕服装设计，谁穿什么衣服、什么花色、什么季节穿戴，曹雪芹写得明明白白；至于道具、布景，曹雪芹都尽有叙述。而《红楼梦》全书从头到尾没有一个音符，所以只有音乐才真正是无中生有。歌曲不但要表达曹雪芹所要表现的内容。还要真切地表达出真情和实感，既配合剧情的需要，更需唤起听众的感情共鸣，一生有你把印在纸上的诗词变成活灵活现的感人肺腑的歌曲谈何容易。当要下笔写音乐的时候才发现脑袋里白茫茫一片真干净，以至整整一年的时间里，我竟没有写出一个音符。
在确定主题歌的时候也遇到问题，当时我们有个共识，就是在曹雪芹的原诗词中选择一首，因为谁也不能在太岁头上动土，胆敢替曹雪芹写首主题歌。经反复思量最后我提议用《枉凝眉》：第一十八钗，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”勾画了宝钗黛的爱情主线。第二，“若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏青帝重生！”预示了悲剧的结局。第三，《枉凝眉》文字优美、情真意切、一唱三叹可入乐，是极好的歌词。得到了导演、编剧等大家一致的赞同，这也是我为电视连续剧《红楼梦》写的第一首曲子。
当时在创作中遇到许多问题，版本问题、风格问题、词曲结合问题等等。其中首要困难还是认知的问题奶奶强盗团。为《葬花吟》谱写歌曲，前后我居然用了一年零八九个月的时间。刚开始前几句的曲调很快就写出来了，但写着写着，我就越想越不明白，曹雪芹究竟为什么对林黛玉情有独钟，把这样深沉的、有分量的、带着浓厚感情的诗句写给了林黛玉？回过头来看看，林黛玉有那么可爱吗？个头儿不高、眼睛不大、身体不好、脾气更差，矫情、刻薄、动不动就生气哭鼻子，有许多不招人喜欢的地儿。但是为什么我们就是打心里同情、牵挂和向着林黛玉？这就是文学大家曹雪芹的本事和能耐。在《红楼梦》那么多姣好的女子中，林黛玉是最聪明的一个；她是把人生、命运看得最透的一个，所以她也是最痛苦的一个。曹雪芹心系于她，最后林黛玉的逝去，这是对人生的绝望，也是对社会的绝望。尤氏姐妹、金钏等死得何等惨烈，她们却至死都没有弄明白自己是为什么死的，唯有林黛玉是最清醒的一个仙家有田，最明白的一个，因而也是最痛苦的一个。黛玉葬花是曹雪芹着意的重重一笔，黛玉之死写出黛玉的悲剧，更写出了社会的悲剧，可以说《红楼梦》是写封建社会写得最深刻的一部巨著。而《葬花吟》与《枉凝眉》一样，对整部《红楼梦》电视连续剧来说同样具有主题歌的意义和重要性。在写《葬花吟》的时候，有很长一段时间里我总觉得还有什么没有抓住的东西，没有想明白就不动笔写，这是我在为《红楼梦》创作音乐时严格遵守的一条戒律。翻开的书就摆放在我的桌上天天看，经常看。有一天，我念到“天尽头黎恩旺，何处有香丘”，突然想到林嘉凌，这哪里是低头葬花，分明更是昂首问天。突然闪出了一个念头，把《葬花吟》写成一首“天问”：是林黛玉这位弱小女子对天发出的呼号、悲鸣、也是对命运的抗争和反叛。我把三位编剧和一位红学家一道请到家里，讲了我的想法向他们求教妃常难搞，我一边弹奏钢琴一边把宛转深情和激越高昂的旋律唱给他们听，得到了他们一致的肯定和赞美，说：“把《葬花吟》写成‘天问’，正好印证了许多红学家们认为曹雪芹在思想上受屈原影响的观点，这样解读葬花词是很独到、很有新意的、以往人们还没有这样理解的。并说这是一篇很好的红学论文。”我说：“这篇论文我已经写完了，就是这首《葬花吟》曲子。”其中“天尽头，何处有香丘”反复唱了四遍，配器时我还特意加上了就像敲在人们心上一样的咚，咚，咚咚咚咚沉重鼓声，此时，我才觉得终于替曹雪芹和他笔下的人物出了一口闷气。
87版《红楼梦》，按导演的话说，不是经典。刚出来的时候，大家也是议论纷纷。当时因为时间紧迫，拍到后来没钱了，匆匆收尾，留下了许多的遗憾。王扶林导演说，出了电影《红楼梦》后，对87版《红楼梦》的批评戛然而止。一出新版《红楼梦》互教通，87版被推成了经典。当初拍《红楼梦》解植春，周汝昌先生说了一句话：全龙首尾第一功。《红楼梦》第一次得到这样广泛的普及枪过境 电影。导演说，我们不管拍得好坏，哪怕拍成一本小人书，也尽到自己的努力。在我们办学习班的第一堂课上，给演员们讲课的老师提了个问题：在座的谁看过《红楼梦》请举手生活天天秀。竟没有人举手。后来后排一个小演员小声反问了一句：老师，小人书算吗？当时就是这样。但是拍完电视剧之后，书店的《红楼梦》几次卖脱销。这说明老百姓重新拾起了对《红楼梦》的热情。让我感动的是温裕红，87版《红楼梦》中一共几百段音乐，每一段在什么地方起、什么地方止，有观众都做了统计。我自己都没算过。这些爱好者已经让我这样喜欢《红楼梦》的人都会感到望尘莫及。我想，《红楼梦》就是中国人心尖儿上的宝贝。将来的人还可以把《红楼梦》再重拍一百次、一千次，还可以再拍一百年、一千年，总会有人超越前人。我们的责任就是用自己的才华、努力和心血，筑起一道《红楼梦》的高墙，让后来的人超越时，知道没那么容易。
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