【视频】他用500年前的中国工艺，设计出横扫日韩的东方美器-御心术
从郁永良家，
到黄龙山紫砂矿区，
徒步走去大约有两公里。
黄龙山紫砂矿区的紫砂矿，是制作上乘紫砂壶的原料，经过长年累月的自然风化，质感丰富。
比起去练泥厂购买成品紫砂泥，郁永良觉得这些紫砂矿石制成的泥料，用的心里更踏实，哪怕需要花费更多心思和力气，哪怕需要去千锤万打。
以前的制壶人都是每天挖一点、搬一点，
郁永良的长辈亦是如此，
乐此不疲的从山上将紫砂石搬回家。
后来家里紫砂石多了篡水浒，
索性在院内盖了一间茅草屋存放。
还未走进郁家院子，
就听见一阵有力的节奏，
“咚咚咚，咚咚咚”
这是郁永良在捶打紫砂矿石。
制作紫砂泥，
需要先人工精选矿石，
剔除杂质潍坊牧校。
之后放进专门的石制容器里，
经过千万次捶打，
将矿石粉碎，
直至成细粉末。金熙秀
然后倒入清水，
将粉末搅拌成泥浆。
沉淀数日后，
捞出泥料，
将其捶打揉搓成长方泥块。
再用刀修整泥块，
使其断面平整发亮。
泥料制成城堡风暴，
却不能直接使用乡村禁爱，
需得先放入翁中，
等待紫砂泥中的有机物发酵分解
……
位于江苏宜兴的蜀山，
被称为“紫砂大师的摇篮”。
据郁家“家族史”记载，
从郁永良爷爷那辈人开始，
郁家就居住在宜兴蜀山，
开始制作茶壶。
郁永良从小耳濡目染，
对紫砂有很多了解。
16岁那年，
作为长子的郁永良，
迫于家庭生计dnf法驱吧，
进入了蜀山“一厂美工班”，
从零收入开始做学徒一页纸的商业计划。
因为勤奋和聪明，
他只用了一年时间，
就可以模仿别人的作品。
五年后李霹雳，已经能够
独立创作自己的作品。
一把紫砂壶的创作，
至少需要半个月的时间。
四五十个步骤，
使用的工具很多，
每个步骤都很难，
紫砂壶成型一体，
一个步骤稍有差错，
就会导致整把壶出现问题。
但一把原创紫砂壶，
最难的不是制作，
而是开头的构思。
虽然是一项中国传统工艺的延续，
但却更像是现代的工业设计，
因为设计紫砂壶时，
对点、线、圆、角度都有精准的考究。
在满足日常泡茶、品茗的同时，
也须具备独特的设计美学。
对郁永良来说，
通常构思就需要半个月，
然后用一到两天制作，
一气呵成。
郁永良蜀工坊工作室微信
（扫描上方二维码添加，或搜索：mo0821gu）
陈腐好的泥料内部有空气，
切片之前，
须将泥内的空气敲打出来惊天核网，
避免后期壶体烧制过程中产生气泡。
根据壶身大小，
将方块泥料，
打成厚度均匀的泥片。
将泥片围成桶状，
打成壶身。
放在转盘上，
慢慢塑型。
转盘原本是没有动力的，
但人在拍打泥身过程中产生了摩擦力。
紫砂内部的砂质瞬间有了生命，
形成具有艺术感的弧度与圆线。
这是机械的纯圆、切割的直线无法比拟的，
也就是艺术作品中常谈论的
“圆非一相、方非一式”妖后诱冷皇。
老宜兴常说，
好壶都是“拍”出来的，
就是这个道理。
划出圆形壶底，
切掉多余部分。
制盖、把、嘴，是一把壶制作的最核心的环节。
壶嘴，需保证饮茶出水流畅，壶盖，要使茶叶在壶内密封高压中更易融解，“三点一线”的精准把握，才能让紫砂壶成为美学经典传世之作。
用紫砂泥将壶身、壶嘴、壶把，
小心翼翼地黏在一起。
制作壶盖，
黏合壶钉。
生胚阴干，
在壶身画出想要的图案，
写上字。
最后的入窑烧制，
是最令人心动，
也最心痛的时刻。
紫砂壶的成败在此一举。
但即使制作过程如此艰辛，
面对最后的残次品，
郁永良销毁起来依然绝不手软，
“决不能让残次品流入市场”，
这是一个手工艺者对手艺的最大尊敬。
从艺二十余载罗金荣，
郁永良制作的紫砂壶不计其数。
其中不乏获得大奖的作品。
但他依然谦虚的认为，
自己只是个手工艺者，
还不算匠人。
（郁永良的部分获奖证书）
目前他已经收了三个徒弟，
也还在继续寻找优秀的继承人。
跟着他时间最长的徒弟，
已经学了五年，
可以自己独立完成作品，
但是路还很长。
做这个行业需要天赋，
更需要耐得住寂寞。
对这些年轻人来说，
目前最重要的，
就是有耐心，
耐得住枯燥，坐得住，
一门心思钻研在紫砂壶上死亡客栈。
信佛的郁永良，
喜欢随缘二字，
面对徒弟或者想学紫砂壶的人，
他都会耐心的指导，
不求回报：
“我教会了你，
我也算是一种修为。”
与郁永良的交谈中，
他也坦承，
16岁入行只是为了生计，
最开始的很长一段时间内银子弹啤酒，
并没什么特别感情。
但是随着年龄的增长，
自身投入的过程中，
对紫砂壶逐渐产生了不一样的情怀。
“我与紫砂壶，是一种‘你中有我，我中有你’的关系。”郁永良说，紫砂壶已经成为他生活中不可分割的一部分。
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所谓匠心，
在于技艺，
更在于心。