【视频】他把卡鲁索比作竖琴，吉利比作小提琴，而把自己比作小号丨“黄金小号”莫纳科-古典音乐放映厅
Mario del Monaco 《负心人》
声乐钩沉（三）丨“黄金小号”莫纳科“美国歌剧女皇”贝弗利·西尔斯丨声乐钩沉（二）
意大利男高音歌唱家马里奥·德·莫纳科（Mario del Monaco，1915.7.27.-1982.10.16）是继卡鲁索、吉利之后的又一驰名全球的戏剧男高音,生来上帝就赋予他一副好嗓子。由于他母亲也是一位优秀的女高音，于是小莫纳科耳濡目染会唱大量的歌剧咏叹调，他的梦想也是长大后能成为一位歌唱家。
于是他进入佩萨罗音乐学院系统地学习音乐知识。13岁那年，随合唱团初次登台演出马斯涅的清唱剧《纳尔西斯》（Narcisse）g7059，并担任领唱，初尝了成功的滋味。他还喜欢美术，在学习音乐之余，还进入佩萨罗美术学校学习绘画和雕刻。
20岁那年，罗马歌剧院为网罗优秀的歌剧人才，特举办了一次声乐比赛，招收优秀歌手进入声乐培训班学习mvc模式。指挥家塞拉芬很看好这位男青年的才华，极力怂恿他前往参赛。果然莫纳科最终从众多参赛者中脱颖而出，顺利进入培训班学习声乐技巧。但在声乐上自视甚高的莫纳科，却不习惯声乐老师的教授方法，不久就退出了培训班的学习，依仗自己的天资和悟性，以前辈歌唱家的唱片为老师，从此走上了自学声乐之路。——专注歌剧的指挥大师赛拉芬丨他是如何提携卡拉斯的？
1939年，24岁的莫纳科首次以马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》登上歌剧舞台，饰演图里杜，获得好评，受到歌剧界关注壳之少女攻略 。
1941-1946年间，莫纳科开始频繁出现在歌剧舞台上：先是饰演《蝴蝶夫人》中的平克顿台北的机场，后扮演了普契尼歌剧《艺术家生涯》里的诗人鲁道尔夫。
1945-1946年维罗纳演出季期间，莫纳科在著名的露天剧场演出了威尔第的《阿依达》，他饰演的奥赛罗声音雄健、宽广，穿透力极强，声音盖过了强大的交响乐队，震惊了歌剧界超级玉钱系统，从此跻身于一流歌唱家之列。
Mario Del Monaco演唱莱翁卡瓦洛歌曲《黎明》
50-60年代，是莫纳科歌唱生涯的巅峰期。1950年游尚网，他受聘于纽约大都会歌剧院常任演员，被评论界认为是继卡鲁索、吉利之后最伟大的男高音。他与当时另一位同样炙手可热的戏剧男高音斯苔芳诺形成鼎立之势，被称为歌剧界“男高音双巨头”。
威尔第歌剧《奥赛罗》是一部戏剧性非常强的作品，其中奥赛罗一角难唱难演，是男高音的试金石，也成为众多男高音敬畏的角色渔游蛇。但莫纳科以他雄狮般的强健声音，很好地诠释了奥赛罗这一角色，唱来轻松自然，毫不吃力。当时的评论界这样评论道：“在这个世界上，如果莫纳科胜任不了奥赛罗，那么就没人能唱这个角色了石爻。”从此莫纳科被认为是《奥赛罗》的不二人选。他一生共演出《奥赛罗》427场安陆一中，至今无人打破。
1952-1953年，他饰演了威尔第的《命运之力》后，另有评论赞誉道：“莫纳科的演唱像黄金小号一般，他对威尔第的作品把握得及其准确，他的情感与角色是完全吻合的师姐的剑。”从此莫纳科的声音被冠上了“黄金小号”的美誉。
如潮般的声誉令莫纳科十分自傲，波力斯卡他把卡鲁索比作竖琴，吉利比作小提琴，而把自己比作小号，认为他不需要模仿任何人，只应走自己的路。俗话说：“成也萧何任岩松中学，败也萧何”，先天的好嗓音，强大的胸腔共鸣，霹雳般的声音成就了莫纳科的歌剧事业，但也使他走入了重声不重情的误途。无论任何角色他都展现他那雄狮般的声音择居网，难免角色诠释的不够深刻，声音粗糙，缺乏对歌剧作品的精细处理。除了展示了自己辉煌的歌喉以外，值得观众回味的东西太少。他的演唱欠缺卡鲁索的深刻，又无吉利的优美抒情，因此一度被音乐评论界所诟病。
他与苔巴尔迪共同合作演出过许多歌剧作品翔松公棚，如《安德烈·谢尼埃》、《蝴蝶夫人》、《艺术家的生涯》等。他与卡拉斯也一起合作过多部歌剧。但二人经常在舞台上“争风吃醋”海林信息网。据说1951年二人在墨西哥城演出《阿依达》时，二人就以剧中咏叹调互飚声音，来获取观众更多掌声。谢幕时，二人又互争第一个出g6020场，结果让卡拉斯占了先，莫纳科还在幕后踢了卡拉斯一脚。
莫纳科晚年因患白血病退出歌剧舞台，从事教学工作。他最著名的学生就是现在如日中天的瓦格纳男高音霍夫曼非常搭档。
1982年10月16日莫纳科在意大利家乡去世假面骑士渊骑，享年67岁。