为什么治愈系慢综艺难入人心临淄信息港？“客栈和旅社”给出了答案-新剧观察
文|老阮
荧屏近来掀起一股慢综艺潮，先有《中餐厅》，后有《亲爱的客栈》和《青春旅社》，不同于户外综艺的“冒险”、“刺激”贴身女佣，慢综艺多与美食、旅行联系在一起，“治愈”和“宁静”成了关键词。
从体力比拼、脑力对阵到放松身心、享受生活，从感官刺激到生活感悟，从单纯的吸引眼球到深入人心，是户外综艺走向慢综艺的特征。这些区别也注定了一档慢综艺的成功全在触动人心、情感共鸣、进而生出向往两鲜官网。
但是反观近来的几档慢综艺，却并没有这种“共情”，更不要谈带给观众深刻的触动。这个根本性的问题不同程度地存在于《向往的生活》、《中餐厅》和《亲爱的客栈》、《青春旅舍》（以下简称《客栈》、《旅社》）中，如果前两者因新鲜感“一白遮百丑”，那么“《客栈》和《旅社》”则将其困境暴露无遗。
一、慢综艺“表里不一”bug多
《旅社》11位俊男美女很养眼，兵分两路各自经营一家旅社铃木美妃，为抢客源花样百出；《客栈》选定泸沽湖畔提倡“慢下来、去生活”，模范夫妻加90后恩爱情侣沈大教务网，还有飞行嘉宾助阵；前者有“人气偶像”王源助力，后者有“流量杀手”易烊千玺加盟。
嘉宾阵容是吸引目光的头把杀手锏，节目内容成让人扫兴而归、大失所望的箭靶子。
《旅社》要招揽客源、《客栈》要采买物资莒溪大峡谷，迫于预算砍价的阚清子，神似《爸爸去哪儿》中被村长要求去做任务的小孩子，生活的场景在节目组里成了做户外任务的硬把式，不少观众都会觉得似曾相识。
与户外综艺因奔跑而必须的“动”属性和紧张慌乱感不同，慢综艺侧重对生活状态和节奏的镜像表现，前者的预设性需要以任务的形式去表现，后者则要尽量摒弃掉过多的设定龙虎家族，越自然越好，越真实越好。享受生活是一种由内而外的感染，不只是一种外在的氛围。
氛围由人决定，嘉宾的性格及相互熟悉程度是生活气的关键所在，不熟的人起初更多是磨合但不是生活将至桐城，不同于韩综中此类节目嘉宾一般生活中的亲密熟悉，傅洁娴《旅社》、《客栈》难有亲切感的原因与嘉宾之间比较生疏有关。
不熟就会收敛，很难表现出自己真实的生活状态，最后就是陷入“真人秀里无真人，慢综艺中无生活”的境况，这种嘉宾、环节设定与理念南辕北辙的结果就是表里不一周玄毅前妻。
二、享受生活需要“社会土壤”
“慢综艺”无法像户外综艺那样，在观众群中引起轰动和受到美誉，除却节目制作上的缺陷外，原因还在“社会土壤”的缺失。
一是内地娱乐文化尤其是综艺起步较晚、发展缓慢，前期受港台影响较深，哈尔滨冰雪大世界近期又多以欧美、日韩为参考，生发于本土的综艺少之又少，难成气候，个中翘楚数得上的也只有相亲类的鼻祖《非诚勿扰》。二是文娱产业虽有意在跟进经济社会的进步与随之而来的民众精神文化需求的变化，但前者对后者的满足程度并不理想。
就文化而言，越是民族的就越是世界的有其合理性海嫂网。以韩国为例海峰湿地，其文娱产业发展早期受到日本影响较为深刻k795，但其本土化程度和创新程度随着时间的发展不断深化。
规范化的产业运作模式形成了一套完整的综艺创作生产线，类型上不断推陈出新、制作水平稳健提升。观众和节目的有益互动，在社会中形成良好的娱乐氛围，称之“全民娱乐”亦不夸张，而这也反过来成为促进产业进步的动力。
反观中国，社会生活中奉行的实用主义和文娱产业中严重的“拿来主义”倾向让创新失去了紧迫感和必要性。动辄以借鉴、参考之名取其框架，却没有本国文化和需求的深邃做内容填充，换汤不换药的嫁接结果就是原地打转、逡巡不前。
三、不吸引人背后的创作懒惰
以2014年户外综艺打破蓝海局面为契机，回溯内地综艺的发展，数量的增长极为瞩目，但同质化趋势却难以令人满意。尽管类型综艺渐渐进入市场，但原创性的缺失仍然让人颇为遗憾。
综艺市场由处女地变成竞争者众的红海，观众在名目繁多的节目熏陶下对创新的要求也在不断深化。现在色拉英语，综艺产业发展的主要矛盾或可归结为：观众对创新性需求的日益增长与节目创新能力不能满足需求之间的隔阂。
从经验观察来看，创作性不强的原因能力次之、欲望居首，简单来说，是一种创作懒惰，其表现也体现在多个方面玩具兵大战。
对综艺新元素嗅觉不够灵敏，创新的起点是发现，除却极少的偶然因素，发现新元素建立在对行业长期观察、洞察其趋势的基础上夏子皓。比如《孝利家民宿》的制作团队秉持yolo（you only live once）墨舞碧歌，此前推出的《花样系列》、《三时三餐》、《新婚日记》等无不受此影响伊东惠。
创作核心不明晰也是一大弊病，主线清晰、元素多样是综艺的个性，也是区别于其他节目的特点所在，“客栈和旅社”看似融合了旅行、美食、民宿等所种元素，但却没有核心的特色，反而看不出独到之处，也就失去了脱颖而出的机会。
MC和嘉宾的选定具有不可置换性，是与主题最契合的唯一的人选，李孝利而不是全智贤，尽管人们对后者婚后的生活同样感兴趣，但适合做综艺的却只有前者。《客栈》、《旅社》都不具备这一点，把王源、易烊千玺置换成杨洋、王俊凯依然没有违和感。所选人员其实并不是最合适的，而是最能吸引人眼球的，就像一个不得要领的人买衣服，只选最贵的，不买最合适的。
制作产业链的懒惰之外，对观众的需求、反馈亦不够重视，这与电视台早期的国有属性有关，近年来市场化的转折还没有撼动从业者在此前工作中的心态王瑶洁。
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