为什么所有去故宫拍照的人，都忘了拍它？-红木艺术
很多人去了故宫只为看金銮殿
金銮殿内有很多宝物
皆来历非凡
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如果从太和殿门口向殿内的两侧看
会发现东西各壁各有一座
毗卢帽形式的垂花门
像这种唐僧戴的帽子式样
乃是皇家专用
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乾隆宠臣和珅在嘉庆初年被抄家时
其罪名之一就是家中违规采用毗卢帽
在太和殿如此重要的殿堂里
又在如此重要的垂花门旁
会摆放什么重要的器物呢乐腔？
（以下图片值得收藏）
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在每个毗卢门两侧
各有两口紫檀龙柜
通高370厘米姹紫嫣红造句，横宽218厘米超级修真系统，厚80.5厘米
顶柜与底柜各安装四扇
满雕云纹升龙图案柜门
代表了清代鼎盛时期的雕工水平
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1900年八国联军入侵北京
洋人以“阅兵”为由闯进紫禁城
见到太和殿如此巨大的紫檀龙柜
无不瞠目结舌
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此柜为清代的遗物
从它们的迨型、纹饰和雕刻工艺等方面看
被公认为是乾隆年间的制品
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太和殿在明代多次遭到火焚
由于龙柜沉重无法搬动
价值连城的至宝只能任由一次次烧毁
到了清朝太和殿依然难逃火患
现存大殿是嘉庆年间重建的
现在太和殿内陈设的大龙柜
已经是清代中晚期制作的了
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那么魂断楼兰，在乾隆之前清宫所陈设的大柜
会是什么形制，什么材质，什么工艺呢吉永小百合韩泰善？
楠书房珍藏了一件硕大的描金漆柜
大柜高220厘米仙神劫，宽187厘米剑晨，深82厘米
造型为方角平面竖又称“一封书式”
双门对开，中设闩柱陈春先，柜体下带浅仓，腿间有拱形牙条
在双门正中的偏上方有菱花形面叶的铜饰件
门边的铜铰链各为三个，多田薰柜足有铜包脚
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（黑漆描金缠枝莲龙纹大柜 长187厘米 宽82厘米 高220厘米 楠书房藏）
这些铜饰件为早年补配
中间的铰链是添加的
铜饰件上有錾花鎏金的鱼子地缠枝莲龙纹
此柜以珍贵的金丝楠木制作底胎
通体糊蔴，桐油料灰底
外髹黑色大漆郑艳东，里漆为黄红色
一对柜门和柜体的两侧饰有缠枝莲地五龙纹
图案的格局中间为一条团形坐龙
柜体的前脸饰有锦地、缠枝莲和行龙纹
纹饰以赭黄色的金脚漆底单环刺螠，贴浓淡双色金箔
学名称“黑理钩描金”，行话又称“平金开黑”
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（纹饰图案中的团形坐龙）
（纹饰图案中的游龙）
此柜据说原为清朝时期某王府之物
其上的龙纹当年绝非一般人家所能使用
此柜的造型比例与北京故宫太和殿(金銮殿)
两壁陈设的紫檀雕云龙纹顶竖柜的底柜相近
根据比例推算牛奶客，它加上顶柜后舟山中学，高度约320厘米左右
仅次于太和殿的紫檀雕云龙纹顶竖柜(高370厘米)
当年应是成对陈设在清朝王府的正殿
以壮威严之势
偶见其“兄弟”
在法国巴黎的吉美博物馆里
也藏有件类似的黑漆描金缠枝莲龙纹大柜
与楠书房藏品如同孪生兄弟
而且尺寸也基本相同(232×192×83厘米)
显然它们是同一个作坊同时期的制品
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜）
这件龙纹大柜于上个世纪20年代流落法国
当时它是配有顶柜的(尺寸为192×83×312厘米)
可惜在第二次世界大战期间丢失了
（现藏于美国福瑞尔博物馆的一只黑漆描金龙纹大柜与其原为对，顶柜依然完整少年阿凡提，为六件柜样式狙击阿帕奇。）
法国这件大柜的龙纹脚爪为五指
属于典型的宫廷器物
后背上方正中题有“大明万历年制”的描金款识
该柜一直被视为明朝万历年间的经典家具
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（二战前拍摄的带有顶柜的照片）
如此庞大体量的龙柜
应是专为陈设皇宫的主要建筑而定制
离奇的是北京大龙柜的后背
并无“大明万历年制”的描金款识
这究竟是怎么一回事呢释行鸿?
这简直太蹊跷了
难道最初北京这件大龙柜的年代判断有误打伞树蛙?
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（太和殿龙柜全景）
带着这个疑问
我们再次对楠书房所藏的大龙柜进行仔细观察
发现其龙纹的脚爪四指比例不协调
有抹去一指的痕迹
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（楠书房藏黑漆描金大龙柜）
（楠书房黑漆描金大龙柜上龙爪被抹去一指的痕迹）
将二者的后背图片进行比对
发现它们都曾经过了修复
北京的这件只是近些年对其漆地剥落之处
(后背下三分之一靠墙根处剥落最严重)
进行了修补和纹饰接续
而整体上的纹饰仍旧保持着原始状态
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（楠书房藏黑漆描金大龙柜背面）
但法国的那件除了对漆地剥落之处进行了修补
局部纹饰显得有些呆滞
又将原有的纹饰重新描漆贴金并且做旧
这种修复方法对于原有的纹饰没有篡改
工艺和材料也基本符合
问题在于吉美柜“大明万历年制”的描金款识
是后来添加的
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜背面）
明代宫廷家具的年款大多是由宫廷画匠题写的
水平虽然不能与书法家媲美
但自然、率真
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（故宫藏黑漆描金云龙箱上的万历年款）
法国那件大龙柜上的年款
则显然是具有一定书法功底的人
仔细斟酌着书写的
字体虽美但显得拘谨呆板
其为伪款无疑
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜后背上的年款——为伪造）
其次法国藏龙柜的后背四边金线
因做旧所露出的金脚漆发红
与原始的赭黄色金脚漆不一致
年代特征偏晚
古代的描金家具在画好纹饰以后
一般都要笼罩透明的油或漆加以保护
这层油漆会随着时间久远而老化变得浑浊
法国那件大龙柜后背的金色显得鲜亮缺乏历史感
大面积后贴金的迹象十分明显
其年款断代权威性已经失去了
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜）
至于此柜的制作年代
大约在清前期的康熙中期(17世纪末)左右
因为与清早期流行的描金缠枝莲龙纹大漆家具相比
它的龙纹年代特征显得偏晚一些
而与明朝万历年间官器上的龙纹风格则相去更远了
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晚明官器龙纹的主要特征是
龙发在脑后上扬永翌公馆,立眉圆眼
脚爪大而有力呈风车状
也称“轮爪”
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（故宫藏万里款黑漆描金书阁上的云龙纹）
至于清早期如何？
我们来看一件朝服箱
箱内盖顶的穿带上有“杭州”字样
制作工艺为木胎蒙薄牛皮通体髹朱红大漆
五面有描金罩漆的纹饰
除了后背为花卉纹以外
其他几面均为缠枝莲龙纹
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（朱地描金罩漆缠枝莲龙纹朝服箱）
该箱为杭州地方制作的贡器
从流传较广的范围和存世数量分析
当年可能是清朝皇帝在册封皇室贵族时的特赐
专为贮藏诏书宝册和朝会礼服之用
箱子上的龙纹除了龙发分为数绺脑后散开
与明代的龙发脑后上扬有所不同之外
其他风格与晚明的龙纹比较接近
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（箱子侧面的纹饰特写）
清代早期宫廷、皇室贵族以及高官阶层
家具大多为漆饰家具
清朝康熙中期以后
随着海南岛的平定和海禁、迁界的解除
适合雕刻的高档硬木开始大批进入内地
硬木家具逐渐成为上层社会家具的主流
而缠枝莲龙纹用于硬木雕刻比较吃力
不如云龙纹易于运刀操作
因此这种纹饰手法
逐渐在宫廷家具的制作中退出了流行
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