为什么我们的城市里丑建筑多？因为我们的祖国“地大物博”-3D溜溜软件管家
点击上方“蓝字” 可以订阅哦！
图：小美
文章转载自公众号密斯特
大裤衩、秋裤楼e速宝，吐槽身边的难看建筑，已经成为我国广大人民群众喜闻乐见的一项文化娱乐活动。
我一直以为这些只是家丑而已，可是没想到，我们的建筑已经丑出亚洲，走向世界了。
2017年美国著名室内设计与建筑杂志《Architectural Digest》评选出"全球最难看的24栋大楼"，我国共有5座建筑上榜。
虽然我们的建筑没能荣登榜首颜夕卡盟，但如果按照上榜建筑数量排名雷有辉，我们还是妥妥的第一名。
我想评委们可能还没有深入到大河北进行调研，那里应该会带给他们更多的惊喜。
为什么我们有那么多建筑丑出世界高度，以我的见识简单概括一下，我觉得主要原因是因为我们的国家“地大物博”。
所谓“物博”，是因为我们国家的建筑物多。近年来我们每年新建的各类建筑总面积差不多是全球的一半左右。过去十年我们新建的住宅就等于三个日本的住宅存量。“林子大了什么鸟都有”，因为基数大，所以出现一些丑建筑也就不足为奇。
如果还要挖掘更深层次的原因，那我觉得则是因为“地大”。“地大”是指地块大梁小友，也就是建筑项目的基地面积大。
“地大”怎么会导致建筑丑？要从多个角度来看。
-01-
二零一八年七月的最后一天
下午六点半
我站在大阪的Sumiyoshi, 2 Chome
背后是惨淡的夕阳
对面是一堵朴素的混凝土墙
墙上仅有的一个小门洞
透出昏黄的灯光
这座建筑叫作“住吉的长屋”
它长得和画册上一模一样
我绕着街坊走了一圈，想要看清楚建筑的全貌，可是建筑实在太小，很容易在一堆房子里被忽略。即使找到了，看到的还是朴素的水泥墙，只是墙上开的是两个小洞。实在看不处什么名堂绝色江湖。
带着不甘，我再次来到房子的正面，走进那神秘的门洞。犹豫再三，我终于鼓足了勇气，想要进门去看看。
正当我准备按下门铃的瞬间，我赫然发现门铃上面贴着三张字条，分别用韩、中、英文写着一段温馨提示。
（温馨提示：照片上不是我的手）
提示内容如下：
我的手指停在门铃上方，很久……
最后我还是收回了胖手血鸢泪，轻轻地挪开脚步。
这时，我隐约听到门的背后，有人长舒了一口气。
刹那间，
大漠孤烟直，长河落日圆。（景观设计大师孙博士对此句亦有贡献，在此致敬）
世界在那一刻安静下来。
我的眼前浮现出住吉长屋简约的内庭、安藤先生冷峻的眼神、还有房子主人撑起雨伞上厕所的身影。
我仿佛看到，33岁的野生建筑师安藤汇报方案时，“不经意”讲起当年做职业拳射击手时的辉煌战绩，长屋主人两腿瑟瑟发抖；
我仿佛看到，长屋主人说设计费正在走流程，安藤一言不发，站起身抚摸着事务所墙上的拳击手套，长屋主人慌慌张张从包里掏出一大叠现金。
我仿佛看到，长屋主人向前来参观的安藤粉丝介绍房子的各个细部，不小心嘟囔了几句房子使用中的不便之处，粉丝们群起而攻之。
最后我看到，长屋主人颤颤巍巍在门铃上方贴上三张纸条。然后轻轻关上大门，躲在门后屏住呼吸，探听外面的动静……
我在门外，已经热泪盈眶。
在那一瞬间，我突然明白了：住吉的长屋为什么会存在？安藤忠雄为什么会成功？日本的建筑设计为什么在世界上有一席之地？
因为，每一座成功建筑的背后，都有一个忍辱负重的业主、一个委屈的灵魂暹罗玫瑰。
其实不只是安藤，不只是日本，现代建筑从一诞生，就是靠着无数业主的委屈和宽容空镜子。从密斯 Van der Rohe 的范斯沃斯住宅、柯布的萨伏伊别墅，再到赖特的流水别墅，每一个经典建筑背后都有一个哭泣的业主。而正是这些哭泣的业主成就了无数伟大的现代主义建筑。
（柯布西耶、密斯和赖特，看上去都不好惹）
而这些哭泣业主的房子，共同的特点就是地块小，建筑低，业主和建筑师单打独斗，分分钟就被建筑师冷峻的眼神杀死，更不用说碰上职业的拳击手。
摘自安藤自传《建筑家安藤忠雄》
而再回头看看我们宏伟壮丽的城市，一个街区的面积就抵得上欧美、日本十几个甚至几十个街区。而街区内地块的划分也非常大手笔，一个地块没个上万平米你都不好意思找建筑师做设计。
所以在我们的城市里，都是大尺度的地块开发，很少有小项目可以设计。而大地块的背后没有唯唯诺诺的小业主，都是实力雄厚的大企业。
大企业里有强势威严的大 Boss，还有各司其职的专业部门西子人才网。
当建筑师试图用冷峻的眼神与大 Boss对视钱枫孙俪，1秒钟就会被boss强大的气场、犀利的眼神所震慑聂小凤，目光溜向自己的鞋子；
当建筑师试图从包里拿出拳击手套，身后四个保安已经站好，建筑师默默掏出一支钢笔，开始记笔记。
然后，建筑师将自己最初的设计，充分结合 Boss和各部门的意见，融合几个比选方案的优点，经过一轮又一轮的修改，形成让业主各方都满意的设计方案。建筑师一边等流程付款，一边对着最初的草图哭泣。
所以：
地块大，则业主大；
业主大，则建筑师怂；
建筑师怂，则建筑容易丑。
-02-
你也知道，上面只是玩笑，安藤忠雄能够成功当然不只是因为他身手矫健、眼神冷峻那么简单。他在背后一定付出了常人难以想象的艰辛和努力。
作为一个17岁开始打拳、没有受过一天正规建筑设计训练、28岁开办自己设计事务所的年轻人，他首先需要能够接到活儿，接到能让自己崭露头角的活儿。
安藤足足找了5年，鬼知道这些年他都经历了什么。1974年傍组词，安藤终于在一个不起眼的社区找到一块巴掌大的地方，设计了住吉的长屋。然后在事务所成立整整10年后，因为这幢建筑被业界所认识，从此一发不可收拾，走上成功之路。
住吉的长屋，基地面积57㎡，建筑占地34㎡，建筑面积65㎡。而它所在的街区大概是30×30米。
就是说，这块不足1000㎡的地方，能够养活15个安藤忠雄这样的建筑师。
现在你应该知道为什么日本会涌现那么多优秀的建筑师了吧！
因为地块小！
因为地块小，所以建筑设计的活儿多。这就给那些初出茅庐的建筑师们养活自己的可能，更多展示自己的机会。
因为地块小，所以建筑设计的活儿也小。建筑师不用进大设计院，不用精通十八般武艺，也不用搬砖描图熬年头。他们在最有激情和活力的年纪开始自己的创作，还不用屌那些软弱的业主。
因为地块小，所以建筑设计的周期短。建筑师在有限的时间里经过众多项目的磨炼，日渐成熟老道钢铁小子，然后可以胜任更大的项目。如此循序渐进，健康成长。
几乎每一个知名建筑师都是从作小住宅开始。
而如果他们的地块像我们的一样大，一个项目动辄几万平米，上来就要高端大气上档次，想必他们也就没那么幸运，能在年轻时就开办自己的事务所，早早地出人头地。
如果在中国，你会看到青年安藤忠雄四处投递简历频遭冷眼，青年隗研吾设计院熬夜改图哭晕在厕所。等到曾经才华横溢的建筑师真正能够独立创作，他们已经深谙领会业主意图的本领，做得一手好笔记。
所以：
地块大，则建筑项目大；
项目大，则年轻建筑师难出头；
建筑师年轻时候不出头，老了也就那样了；
缺少优秀的本土建筑师，建筑不丑才怪呢。
-03-
因为国内优秀建筑师少（准确说是有机会出头的优秀建筑师少），我们怀着一颗海纳百川的心，把目光投向了海外，希望由老外来拯救我们的建筑设计和城市形象。
外来的和尚好念经，大批境外建筑事务所的进入让国内建筑师的日子更难过了。
可是，老外设计的建筑也不那么让人放心陈以真，也会有些建筑丑得出奇。
因为，老外在家乡也没见过咱这么大的地块呀。
根据丑建筑定理，一个建筑，如果不是对称的纯几何形体（比如金字塔这样的四棱锥），只要足够大，就会变丑。越大越丑梦魇路飞。
建筑不丑，只是因为它还不够大。
当遇到足够大的地块，即使再牛的建筑师，也会hold不住，对尺度的把握已经超出了他们的想象力。
谁来都不行，就算是安藤忠雄。把他的建筑放大试试，也一样恐怖。
而与之相反，根据丑建筑定理的逆定理，一个建筑，只要足够小，再丑也丑不到哪儿去。
比如我们试着把央视新大楼变小余额宝靠什么盈利，就不会那么突兀，只会觉得萌萌哒穆旦诗八首。
哪怕是大家觉得丑上天的天子酒店，只要尺度合适，看上去一样那么和谐。
所以：
这世上本没有丑建筑，
只是做得大了，
就变成了丑建筑灵武司兵器簿。
而地块大是罪魁祸首。
-04-
综上所述，中国的丑建筑多，与我们城市的地块太大有直接关系。
因为地块大，我们的业主牛×，阎晶晶建筑师被牵着鼻子走；
因为地块大，独立设计机会少，本土建筑师发育不良；
因为地块大，建筑师hold不住，谁都可能设计出丑建筑。
所以，城市规划要反思。
培养优秀本土建筑师，提高业主审美能力，消灭丑陋建筑波罗丁的证物，把路网画密、地块划小是关键。
规划师任重道远。
关注公众号
打开新世界
您可能还想看：人民币出广告了萌码！（戳图进入↓↓↓↓↓）
【插件福利社】让你头疼的射灯问题解决了，快来要插件（戳图进入↓↓↓↓↓）
影响模型阴影的不一定是灯光角度，还有这个参数一定要调（戳图进入↓↓↓↓↓）
最后一波高质量手绘图纸，错过不再有（戳图进入↓↓↓↓↓）
唯一一款通过台风考验的软件，告诉你十种设计师作图的打开方式从你的材质库命名就知道你离效果图大师有多远！全套流程披露，作品临摹惊现大神操作
