为什么所有去故宫拍照的人，都忘了拍它？-明清家具之家孙倩妮
很多人去了故宫只为看金銮殿
金銮殿内有很多宝物
皆来历非凡
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如果从太和殿门口向殿内的两侧看
会发现东西各壁各有一座
毗卢帽形式的垂花门
像这种唐僧戴的帽子式样
乃是皇家专用
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乾隆宠臣和珅在嘉庆初年被抄家时
其罪名之一就是家中违规采用毗卢帽
在太和殿如此重要的殿堂里
又在如此重要的垂花门旁
会摆放什么重要的器物呢？
（以下图片值得收藏）
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在每个毗卢门两侧
各有两口紫檀龙柜
通高370厘米混元武尊，横宽218厘米施茉莉，厚80.5厘米
顶柜与底柜各安装四扇
满雕云纹升龙图案柜门
代表了清代鼎盛时期的雕工水平
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1900年八国联军入侵北京
洋人以“阅兵”为由闯进紫禁城
见到太和殿如此巨大的紫檀龙柜
无不瞠目结舌
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此柜为清代的遗物
从它们的迨型、纹饰和雕刻工艺等方面看
被公认为是乾隆年间的制品
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太和殿在明代多次遭到火焚
由于龙柜沉重无法搬动
价值连城的至宝只能任由一次次烧毁
到了清朝太和殿依然难逃火患
现存大殿是嘉庆年间重建的
现在太和殿内陈设的大龙柜
已经是清代中晚期制作的了
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那么，在乾隆之前清宫所陈设的大柜
会是什么形制，什么材质，什么工艺呢？
楠书房珍藏了一件硕大的描金漆柜
大柜高220厘米，宽187厘米，深82厘米
造型为方角平面竖又称“一封书式”
双门对开，中设闩柱杜拉拉追婚记，柜体下带浅仓，腿间有拱形牙条
在双门正中的偏上方有菱花形面叶的铜饰件
门边的铜铰链各为三个金丝熊吃什么，柜足有铜包脚
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（黑漆描金缠枝莲龙纹大柜 长187厘米 宽82厘米 高220厘米 楠书房藏）
这些铜饰件为早年补配
中间的铰链是添加的
铜饰件上有錾花鎏金的鱼子地缠枝莲龙纹
此柜以珍贵的金丝楠木制作底胎
通体糊蔴红尘情缘，桐油料灰底
外髹黑色大漆，里漆为黄红色
一对柜门和柜体的两侧饰有缠枝莲地五龙纹
图案的格局中间为一条团形坐龙
柜体的前脸饰有锦地、缠枝莲和行龙纹
纹饰以赭黄色的金脚漆底武汉钓鱼圈，贴浓淡双色金箔
学名称“黑理钩描金”，行话又称“平金开黑”
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（纹饰图案中的团形坐龙）
（纹饰图案中的游龙）
此柜据说原为清朝时期某王府之物
其上的龙纹当年绝非一般人家所能使用
此柜的造型比例与北京故宫太和殿(金銮殿)
两壁陈设的紫檀雕云龙纹顶竖柜的底柜相近
根据比例推算邪破，它加上顶柜后风暴战机，高度约320厘米左右
仅次于太和殿的紫檀雕云龙纹顶竖柜(高370厘米)
当年应是成对陈设在清朝王府的正殿
以壮威严之势
偶见其“兄弟”
在法国巴黎的吉美博物馆里
也藏有件类似的黑漆描金缠枝莲龙纹大柜
与楠书房藏品如同孪生兄弟
而且尺寸也基本相同(232×192×83厘米)
显然它们是同一个作坊同时期的制品
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜）
这件龙纹大柜于上个世纪20年代流落法国
当时它是配有顶柜的(尺寸为192×83×312厘米)
可惜在第二次世界大战期间丢失了
（现藏于美国福瑞尔博物馆的一只黑漆描金龙纹大柜与其原为对贾文革，顶柜依然完整董默，为六件柜样式。井冈山电视剧）
法国这件大柜的龙纹脚爪为五指
属于典型的宫廷器物
后背上方正中题有“大明万历年制”的描金款识
该柜一直被视为明朝万历年间的经典家具
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（二战前拍摄的带有顶柜的照片）
如此庞大体量的龙柜
应是专为陈设皇宫的主要建筑而定制
离奇的是北京大龙柜的后背
并无“大明万历年制”的描金款识
这究竟是怎么一回事呢冰月格格?
这简直太蹊跷了
难道最初北京这件大龙柜的年代判断有误?
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（太和殿龙柜全景）
带着这个疑问
我们再次对楠书房所藏的大龙柜进行仔细观察
发现其龙纹的脚爪四指比例不协调
有抹去一指的痕迹
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（楠书房藏黑漆描金大龙柜）
（楠书房黑漆描金大龙柜上龙爪被抹去一指的痕迹）
将二者的后背图片进行比对
发现它们都曾经过了修复
北京的这件只是近些年对其漆地剥落之处
(后背下三分之一靠墙根处剥落最严重)
进行了修补和纹饰接续
而整体上的纹饰仍旧保持着原始状态
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（楠书房藏黑漆描金大龙柜背面）
但法国的那件除了对漆地剥落之处进行了修补
局部纹饰显得有些呆滞
又将原有的纹饰重新描漆贴金并且做旧
这种修复方法对于原有的纹饰没有篡改
工艺和材料也基本符合
问题在于吉美柜“大明万历年制”的描金款识
是后来添加的
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜背面）
明代宫廷家具的年款大多是由宫廷画匠题写的
水平虽然不能与书法家媲美
但自然、率真
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（故宫藏黑漆描金云龙箱上的万历年款）
法国那件大龙柜上的年款
则显然是具有一定书法功底的人
仔细斟酌着书写的
字体虽美但显得拘谨呆板
其为伪款无疑
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜后背上的年款——为伪造）
其次法国藏龙柜的后背四边金线
因做旧所露出的金脚漆发红
与原始的赭黄色金脚漆不一致
年代特征偏晚
《明清大漆髹饰家具鍳赏》第七章里就指出：
判断描金家具的年代离婚吧殿下，除了观察其造型、纹饰的风格以及漆地的老化程度等以外，贴金的金脚漆也是重要的线索。其颜色从明代至清代中期以黄色居多，它‘养益金色’。金箔摩残后的色差不明显程菲跳，但在描绘时甚费眼力。用黑色金脚漆者心灵传输者，金箔摩残后颇带古趣，‘成黑斑以为雅赏也’。清代时，紫红色金脚漆的使用逐渐增多，至清代后期时朴仁静，金脚漆已大都为紫红色及黑色两种了城事特搜。
古代的描金家具在画好纹饰以后
一般都要笼罩透明的油或漆加以保护
这层油漆会随着时间久远而老化变得浑浊
法国那件大龙柜后背的金色显得鲜亮缺乏历史感
大面积后贴金的迹象十分明显
其年款断代权威性已经失去了
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（法国吉美博物馆藏黑漆描金缠枝莲龙纹大柜）
至于此柜的制作年代
大约在清前期的康熙中期(17世纪末)左右
因为与清早期流行的描金缠枝莲龙纹大漆家具相比
它的龙纹年代特征显得偏晚一些
而与明朝万历年间官器上的龙纹风格则相去更远了
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晚明官器龙纹的主要特征是
龙发在脑后上扬,立眉圆眼
脚爪大而有力呈风车状
也称“轮爪”
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（故宫藏万里款黑漆描金书阁上的云龙纹）
至于清早期如何蟠桃峪？张绿水
我们来看一件朝服箱
箱内盖顶的穿带上有“杭州”字样
制作工艺为木胎蒙薄牛皮通体髹朱红大漆
五面有描金罩漆的纹饰
除了后背为花卉纹以外
其他几面均为缠枝莲龙纹
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（朱地描金罩漆缠枝莲龙纹朝服箱）
该箱为杭州地方制作的贡器
从流传较广的范围和存世数量分析
当年可能是清朝皇帝在册封皇室贵族时的特赐
专为贮藏诏书宝册和朝会礼服之用
箱子上的龙纹除了龙发分为数绺脑后散开
与明代的龙发脑后上扬有所不同之外
其他风格与晚明的龙纹比较接近
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（箱子侧面的纹饰特写）
与官窑瓷器等康熙朝的龙纹器物标本进行参照对比
其康熙朝制作的风格特征比较明显
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（故宫藏康熙釉里红龙纹大缸）
清代早期宫廷、皇室贵族以及高官阶层
家具大多为漆饰家具
清朝康熙中期以后
随着海南岛的平定和海禁、迁界的解除
适合雕刻的高档硬木开始大批进入内地
硬木家具逐渐成为上层社会家具的主流
而缠枝莲龙纹用于硬木雕刻比较吃力
不如云龙纹易于运刀操作
因此这种纹饰手法
逐渐在宫廷家具的制作中退出了流行
关于明清柜橱类家具的断代问题
明代柜橱的前脸造型
是由房屋隔扇演变而来
门子基本上为带边框的落堂作或落堂起鼓作
铜饰件的造型也基本上为双孔的屈戌
上孔用于插锁，下孔穿有拉环
面叶则为条形
这类造型直至万历年间仍然占据绝对的主流
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（故宫藏万历款黑漆描金云龙纹药柜）
（故宫藏万历款朱地填漆戗金云龙纹方角柜）
平面造型的柜橱门
以及带钮头、垂花式拉手的铜饰件
在明末逐渐开始流行
但面叶一般仍然是条形
圆形、菱花形以及如意云头形的面叶
则尚未流行
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（明末彩漆描金小柜门上的扭头、垂花式拉手和条形面叶）
关于明清柜橱家具的断代问题
我们应该对传世的明代宫廷家具加以甄别
剔除伪款器物作为明代家具的标本
使明清家具史的研究呈现比较清晰的脉络
推究了这么多
你有没有一赴金銮殿的冲动呢？
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| 来源：明清家具研习社 |
| 编辑：明清家具之家 |
