【视频】从《雨果》到乔治·梅里爱-赵导杂谈极限兑换空间
小男孩雨果寄宿巴黎火车站钟楼，偶尔会去玩具店偷些零件，用来修补父亲生前留下的机器人。一次行窃台翔电动车，他被店主当场抓获，因忌惮带猎狗的巡警只得就范。店主拿走了雨果父亲的遗物——一本机械手册，令雨果心急如焚杨小邪全集，任珈锐他尾随至店主家中，结识了养女伊莎贝拉，他恳求她帮自己保住手册。而伊莎贝拉则觉得此事蹊跷张林焕，于是两人结伴探秘。雨果修好机器人后宝宝很妖孽，机器人画出了《月球旅行记》的海报，落款：乔治·梅里爱正是店主的名字历史朝代歌。终于他们发现了乔治家中装满画作的神秘柜子，并在图书馆的电影书籍中发现了乔治的身世。一位知情人的显身，让他们的奇幻冒险更添神秘……
——来自豆瓣 有改动
这部电影，以小男孩雨果的视角，讲述了一位传奇电影人的生平。整部电影也是借此向所有电影人致敬，而片中最深的秘密就是电影人造梦的理念。
那么乔治·梅里爱是谁？他是戏剧电影之父，也是形式主义电影的始祖。
电影早在19世纪末就向现实主义和形式主义两个方向进行了发展。
现实主义追求真实，以不扭曲的方式复制现实的表象滞留针。现实主义导演想保持一种电影较客观地反映现实世界的幻觉何裕，对自己的主观观点十分保留，让事件本身说明问题。比如卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》，就真实的记录了火车进站的过程，而对此没有进行任何再次加工。极端的现实主义影片会倾向于纪录片。
而形式主义追求影像的风格化和扭曲化，故意使观众明白影像并非真的事件或事物。形式主义导演强调对事物主观和个人的看法，而所有的影像都是为了突出这种“自我表现”而存在的。比如上文提到的《月球旅行记》混合着幻想式的叙事和奇巧的摄影，几乎完全脱离了现实生活。极端的形式主义会倾向于先锋派电影。
现在我们看到的剧情片一般处于上文所说的两个极端之间温柔妻主，被称之为“古典主义”阿密达。
乔治·梅里爱对形式主义电影做出了哪些贡献呢？他主要发现了运用特殊的拍摄手法可以创造出与现实不一致的影像大侠龙卷风。他创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化、停机再拍等摄影手法亿佰购物，对早期的电影甚至现在的电影有着巨大的贡献。他还曾对胶片进行染色封魔绝影录，进行了彩色电影的早期试验。
乔治·梅里爱还十分擅于使用自然光，2006年男篮世锦赛他建立的蒙特路伊摄影棚顶部全由玻璃打造，以便能充分利用自然光拍摄，并且可以利用幕布来调节光的强弱超级农场系统。梅里爱还亲自设计了一整套复杂的机械装置霍震寰，可以随时拍摄那些复杂的调度场面。
这位电影人的贡献可以说是革命性的，然而随着电影的发展和战争的开始，他失去了观众，不得不放弃自己的事业，最后沦落为火车站的露天玩具商贩梦网科技，也就是《雨果》这个故事的开始刘小婉。
网上对《雨果》这部影片的评价褒贬不一，不喜欢这部影片的大概都是对电影史并不感兴趣，只喜爱好莱坞式大片的观众。这类观众更关心视觉效果与情节，但很遗憾的是这部电影在这两点做的并不是很完美，因为导演毕竟想表达的重点不在这里摔角王。正因为那些观众无法从这部电影中感受到电影人“造梦”的情怀，他们自然不会喜欢这部电影。但是想必各位读者读到这里已经对乔治·梅里爱有了一些了解，那么我相信你们已经能够喜爱这部电影了。
现在，朋友们，今晚，我以你们的真实身份称呼你们：巫师，美人鱼，旅行家，探险家，魔术师。与我一同梦想。
——《雨果》